Και πώς στήθηκε η καταδίωξη στο «Μια Μάχη Μετά την Άλλη»; Ο μοντέρ Άντι Γιέργκενσεν απαντά [Βίντεο]

Αν και δεν συγκαταλέγομαι στους θαυμαστές της ταινίας, και με δεδομένο φυσικά ότι της αναλογούν περισσότερες της μιας θεάσεις, η σκηνή της αυτοκινητο-καταδίωξης είναι αυτό που στην αγροτική Ελλάδα καθημερινά αποκαλούμε οπτικό raison d'être του έργου, ίσως και της «blockbuster» σύλληψής του. Ο Άντερσον έχει συλλάβει έναν τρόπο να το δείξει, μια διάρκεια πλάνων, μια γεωγραφία φυσικά που ευνοεί την έννοια της ορατότητας (ή της απουσίας της), έναν ηχητικό σχεδιασμό και, βέβαια, ήθελε και έναν τρόπο να το μοντάρει.

Παρότι θεωρούμε δεδομένο ότι στην...ρυθμιστική καρέκλα δίπλα στον Γιέργκενσεν καθόταν ο PTA, είναι βέβαια ο επίσημος μοντέρ της ταινίας που βρέθηκε στο στρογγυλό τραπέζι των μοντέρ της χρονιάς που έστησε το IndieWire. Και εκεί αναφέρθηκε βέβαια και στην σκηνή αυτή.

Εμείς κρατάμε την, και κατά τον μοντέρ, απόδειξη της αλληλεξάρτησης των ειδικοτήτων στην δημιουργία μιας ταινίας: «Υπήρχε πολύ υλικό, γυρίσαμε από διαφορετικές γωνίες», λέει ο Γιέργκενσεν και παραφράζουμε: Διάλεξα τα πλάνα και η διαδικασία ήταν η πιο χρονοβόρα. Με βοήθησε ιδιαίτερα η ομάδα του Ήχου καθώς δίναμε χαρακτήρα στο κάθε αμάξι με βάση τον ήχο του. Και μετά ήταν οι διαφορετικοί ήχοι από τους λόφους που έμπαιναν στην μίξη και το καθένα από αυτά έφτιαχνε επίπεδα επί επιπέδων που οργανώναμε στο μοντάζ, κάπως σαν μια ορχήστρα που ελέγχεις τις πιο μικρές λεπτομέρειες μέχρι και την τελευταία μέρα του μιξάζ. 

Δείτε, αν επιθυμείτε, ολόκληρη την ημίωρη συζήτηση μεταξύ των «κοπτοραπτών» των Sinners, Hamnet, Dead Man’s Wire, A House of Dynamite, Springsteen: Deliver Me From Nowhere.